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일제강점기 구미무도학관 관장 등을 역임한 무용가. 교육자. # 생애 및 활동사항 러시아 해삼위(海參威, 블라디보스토크)에서 출생했다. 이병삼은1920년대에해삼위 학생음악단의 박시몬, 해삼위 동포연예단의 김동한과 더불어 해삼위에서 온 이른바 무도 3인방으로 알려져 있었다. 1923년 5월부터 이듬해 1월까지 약 8개월간 일본 동경 청년회관에서 체육무도를 배운 후 평양숭실중학교에서 체조와 무도를 가르쳤다. 1925년 6월부터 8월까지 중국 하얼빈 무도전문학교에서 연수한 뒤 귀국하여 1924년 9월 평양에 사립무용기관인 구미무도학관( ...

해방 이후 조선무용예술협회 현대무용부 위원으로 활동한 무용가. # 생애 고향과 출생년이 분명치 않다. 무용가 최승희의 제자 중 일인이다. 최승희의 세계일주 공연 후 1941년 문하에 들어간 듯하다. 1942년 12월 6일부터 22일까지 동경 제국극장에서 열린 ‘최승희독무공연’의 4부 연구 종목 워크숍 공연에서 마끼야마 레이꼬라는 이름으로 무대에 섰다. 그리고 1943년 7월 2일 최승희를 따라 동료인 하리다 요오꼬, 장추화, 김백봉 등과 동경을 떠나 중국에서 일본군 위문공연에 참가했다. 1946년 조선무용예술협회가 창립되었을 때 ...

해방 이후 「진주검무」 전승자로 지정된 검무와 장고 보유자. 무용가. # 내용 1903∼1995. 1967년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 「진주검무」 기예능 보유자. 경상남도 진주 출신. 진주검무 장단과 무용을 특기로 하였다. 1912년 제일 보통학교를 졸업하였고 13세에 진주에서 최완자로부터 진주검무의 장단과 무용을 전수받았다. 1941년부터 1943년 진주 국악원 강사를 지냈으며 1971년 2월 9일 중요무형문화재 기예능 보유자로 지정되었다. 1971년부터 작고하기 전까지 진주검무 명인으로 활동을 하였고, 또한 후 ...

해방 이후 「진주검무」의 검무, 장구 전승자로 지정된 기예능보유자. # 개설 1930년 진주권번에 입적하여 1937년최완자(崔完子)로부터 진주검무를 전수받았으며, 배울 당시 김자진(金子眞), 이윤례(李潤禮), 최예분(崔禮分) 등과 같이 전수받았다. 진주검무 제1기 이수자가 배출되었단 1950대에 왕성한 활동을 펼치기 시작하여 1967년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 기능보유자로 지정받았다. 그 이후 검무전수활동에 전념하였고, 1977년∼1985년에 의기사(義技飼) 수호(守護)겸 창열회 회장을 지냈고 1977년∼19 ...

1981년 인천지역 문화 창달과 한국 전통 무용의 계승발전을 위하여 창단된 인천광역시 산하의 시립무용단. # 내용 1981년 인천시민회관에서 ＜굴레야 굴레야＞로 창단공연을 가진 이래 매년 2회의 정기공연 등 160여 회의 여러 가지 행사를 개최하여 지역문화 창달에 기여해 왔다. 초대 안무자인 이영희(李榮熙)를 비롯하여 민태금(民泰琴)을 거쳐 이청자(李淸子) · 김영숙(金榮淑)이 차례로 부임하였고 이청자 안무자 이후로는 그 직함을 무용감독으로 바꾸어 안무 및 연출의 총책임자로 그 역할을 확대하였다. 인천시립무용단이 쌓은 ...

종묘나 문묘에서 제향을 할 때 여러 사람이 줄을 지어서 추는 춤. # 내용 일(佾)은 열(列)과 같은 뜻으로, 일무는 지위(地位)에 따라 팔일무(八佾舞)·육일무(六佾舞)·사일무(四佾舞)·이일무(二佾舞)의 네 종류가 있다. 일무는 문무(文舞)와 무무(武舞)로 나누어지고, 회례연 또는 제례(祭禮) 때 추었는데, 제례의 예를 들면 문무는 영신(迎神)·전폐(奠幣)·초헌(初獻)의 예(禮)에 쓰고, 무무는 아헌(亞獻)과 종헌(終獻) 때 사용되었다. 일무의 구성인원수에 관해서는 두 가지 설이 있다. 즉, 줄［列］수는 변해도 1줄에 8 ...

해방 이후 국립무용단 초대단장, 국립발레단 단장 등을 역임한 무용가. 안무가, 발레교육자. # 개설 서울 출생. 본명은 임영규(林泳圭). # 생애와 활동사항 전주사범학교에 입학하여 4학년 때 전주 도립극장에서 있었던 한동인(韓東人) 발레단의 공연을 보고 그의 제자가 되었다. 1947년 4월 전주사범학교를 졸업한 후 한동인 발레단의 공연에 출연하는 등 무용수로 활동하다가, 1950년 한국전쟁으로 발레단의 활동이 중단되자 일본으로 건너갔다. 1951년 3월일본 니혼고등음악학교 피아노과에서 입학한 후 핫도리 시마다(服部島田) ...

남정호의 현대무용으로 바쁜 일상 속에서 자신을 돌이켜보는 성찰적 작품. # 구성 및 형식 1988년 한국현대춤작가전에서 초연한 남정호의 대표작으로 인간 군상에 대한 유쾌한 춤적 소묘라 할 수 있다. 이 작품에서 남정호는 보자기를 등장시켰는데, 색색가지 보자기를 뒤집어썼다 벗었다 하고 그 보자기들을 이어 끈처럼 만들기도 하면서, 여성 내면 정서의 변화를 그려냈다. 이전에 경쾌하면서도 비트는 듯한 작품성향과 비교할 때, 「자화상」에서는 안무가이자 무용수인 남정호가 여성에 대한 인식이나 유희적인 표현을 보다 진지하게 발전시켜가고 ...

작법은 불교 의식에서 재를 올릴 때 추는 춤을 통칭하는 불교 용어이다. 범무·작법무이라고도 한다. 사설과 진언 등에 맞추어 소품을 들고 의상을 갖춰 입고 춤을 춘다. 불교의 독경의식과 재의식에서 몸동작으로 공양을 드리는 것이다. 작법 중에 나비춤은 해탈을, 바라춤은 불법 수호를, 법고춤은 중생제도의 사상을 담고 있다. 우리나라 불교의식 무용으로서의 작법은 고려시대 팔관회, 연등회에서 행해졌다. 작법은 불교 의례 예술의 꽃으로, 도량에 모인 대중의 시선과 마음을 응집시킨다. 오늘날 작법은 태고종 일각에서 보존하여 계승하고 있다.

장구를 어깨에다 비스듬히 둘러메고 여러가지 장단에 맞추어 추는 춤. # 내용 장구를 어깨에다 비스듬히 둘러메고 여러가지 장단에 맞추어 추는 춤. 원래는 호남농악의 우도굿 가운데 농악의 개인놀이인 구정놀이에서 출발하여, 1930년대에 일본에서 현대무용을 배우고 돌아온 최승희(崔承喜)에 의하여 본격적인 무대예술무용으로 형성되어 현재는 새로운 형태의 독립된 무용장르로 정착되었다. 형식은 독무(獨舞) 또는 군무(群舞)로 추어지고 있으며, 처음 부분에는 대체로 ＜태평가＞ 등 민요에 맞추어 장구를 치면서 흥청거리며 춤을 추다가, 민요가 ...

조선 순조 때 새로 창작된 당악정재(唐樂呈才) 중의 하나. # 내용 조선 순조 때 새로 창작된 당악정재(唐樂呈才) 중의 하나. 1829년(순조 29)효명세자(孝明世子：익종)가 중국 송대(宋代) 기성절(基聖節)에 쓰던 장생보연지악(長生寶宴之樂)의 이름을 따서 지은 정재이다. 죽간자(竹竿子)가 무원(舞員)을 인도하여 출퇴장(出退場)하는 춤에는 「장생보연지무」를 비롯하여 「연백복지무(演百福之舞)」·「제수창(帝壽昌)」·「최화무(催花舞)」의 네 가지가 전한다. 『국연정재창사초록(國讌呈才唱詞抄錄)』에 따르면, 그 창사는 1829년 예제 ...

해방 이후 대한예술무용협회, 청년무용집단, 현대무용가집단 등에서 활동한 무용가. 현대무용가. # 생애 본명은 장선애이고, 예명이 장추화이다. 1936년 일본 도쿄에 있는 ‘최승희무용연구소’를 찾아가서 춤에 입문하였다. 해주 여고를 졸업하고 부모의 반대에도 불구하고 고향을 떠나서 최승희 문하가 되었다. 장추화는 최승희 가족과 함께 생활했다. 최승희가 3년간 해외공연을 나갔을 때는 일본에서 연구소를 지키며 가족들을 돌보았고, 일본에서 중국으로 옮겨 갈 때도 역시 동행했다. 1944년 북경 부근에 개설한 ‘동방무용연구소’에서 장추화는 ...

한국의 현대무용을 미국에 소개하기 위해 만든 다큐멘터리 영화. # 구성 및 형식 장추화(본명 장선애, 1918년~?)의 작품은 한국적 특징보다는 현대적 성향과 남방계 스타일이 주류를 이루었으며, 무채색의 서늘한 이지적 스타일로 구성되었다. 발표회 작품도 한국적 스타일의 작품은 최승희류의 민속적 소재를 다룬 작품을 그대로 또는 일부 재안무하는 정도이고, 본인의 안무 작품은 대다수가 인도춤, 태국춤 스타일의 남방 무용성향의 작품이 주를 이루었다. 따라서 「장추화 무용」 영상은 이 범주에서 추정이 가능할 것이다. # 내용 장추화 ...

1927년에, 장한사에서 경성의 권번 기생들이 자신들의 의견을 표출하기 위하여 창간한 잡지. # 편찬/발간 경위 경성의 권번 기생들이 대사회적으로 자신들의 의견을 표출하기 위해 발간하였다. 편집 겸 발행인은 김보패(金寶貝)로 되어있으나, 실제 편집은 프롤레타리아 문학가 서해(曙海) 최학송(崔鶴松, 1901~1932)이 했다. 주요한 기생 필자는 김월선(金月仙, 대정권번), 전난홍(全蘭紅, 대정권번), 김녹주(金綠珠, 한남권번), 전산옥(全山玉, 한성권번), 이월향(李月香, 대정권번), 박녹주(朴綠株, 한남권번), 김계화(金桂花, ...

해방 이후 동양무용연구소장, 장홍심고전무용교습소장으로 활동한 무용가. 한국전통무용가. # 생애 및 활동사항 1914년 함흥시 성천동에서 출생했다. 본명은 월순이고 홍심(紅心)은 예명이다. 1925년 12세 때 함흥권번에 입적하여, 정남희(1905~1984)에게 가야금산조와 병창을 익혔다. 춤은 당시 권번 소속 춤 선생인 배씨 할머니에게 학습했다. 1934년 21세의 나이에 서울의 조선권번에서 한성준을 만나 제자가 되었다. 1937년 12월 28일 창립된 조선음악무용연구회의 발기인으로 동참하여 30여 명의 회원과 더불어 서울 ...

아악 일무(佾舞)의 문무(文舞)를 출 때 사용되는 무구(舞具). # 내용 문무를 출 때에는 오른손에 적, 왼손에는 약(籥 : 구멍이 세개 있는, 세로로 부는 악기의 하나)을 들고 춘다. 적은 나무로 만든 자루［柄］에 용두(龍頭)를 달고, 용두에 유소(流蘇)를 늘어뜨린다. 적과 약은 평화를 상징한다. 현재는 종묘제례악 중 영신(迎神)·전폐(奠幣) 및 초헌(初獻)의 예를 올릴 때 추는 문무와 문묘제례악의 일무인 문무에 사용된다.

서울을 제외한 전국의 대표무용단이 참가하는 전국대회 규모의 경연대회. 무용제. # 내용 지역무용인의 창작의욕고취와 지역 무용의 균형발전을 도모하기 위하여 1992년문화관광부가 지정한 춤의 해부터 한국 문화예술진흥원과 한국무용협회가 공동주최하고 15개 각 시도가 매년 번갈아가면서 공동주관하여 시행하고 있다. 이 행사의 진행은 크게 예선과 본선으로 나누어 예선은 15개 시도 대표무용단이 각 지역 예선대회를 거쳐 본선대회에 참가한다. 15개 시도로는 부산 · 대구 · 인천 · 광주 · 대전 · 강원 · 경기 · 충청 · 충북 · ...

1910년대 경성의 극장에서 기생이 추었던 창작춤. # 구성 및 형식 매우 크고 흰 소매의 의상을 입고, 나비가 날개를 활짝 피듯이 양 팔을 옆으로 크게 벌려 추는데, 이 넓은 소매에 여러 가지 색의 조명을 비추어 시각적 효과를 높이는 춤이다. 춤의 반주는 군악(軍樂)이라고 했다. 춤 이름을 나비춤이라 부르기도 했는데, 이유는 나비가 날개를 활짝 핀 모양이기 때문일 것이다. 전기호접무(電氣胡蝶舞)라는 별칭이 붙은 것도 이 춤이 나비 형상을 띠었기 때문이다. # 의의와 평가 「전기광무」, 「전기춤」은 서양식 극장이 들어오면서 ...

해방 이후 한국국악협회 경북지부장을 역임한 무용가. 전통무용가. # 생애 및 활동사항 1904년 경상북도 대구에서 출생했다. 본명은 유색(柳色), 호는 소산(小山)이다. 다섯 살 당시 대구기생조합 김수희 조합장의 문하생으로 들어가 춤을 배우기 시작해 부산의 봉래권번, 수원의 화인청 등에서 잠시 머물렀다가 17세에는 대정권번에서 지냈다. 권번별 조합별로 조선의 예기들을 소개한 책 『조선미인보감』(1918)에 18세 때 찍은 그의 사진이 남아 있다. 그는 대정권번에서 당대의 명인으로 손꼽힌 인물 하규일(1867~1937)을 만 ...

해방 이후 「승전무」의 북춤 전승자로 지정된 예능보유자. # 내용 경상남도 통영에서 태어나, 정양동에서 살다가 문화동으로 이주하였다. 13세부터 35세까지 이국화와 김해근에게 북춤 · 검무 · 입춤을 배웠고, 1968년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 예능보유자로 인정되었다. 엄옥자(嚴玉子) · 한정자(韓貞子)를 후계자로 두었다.